哥伦比亚

译自西班牙语：此为一件模制陶壶，呈坐姿女性形象（27 × 16.5 厘米，编号 43），出自考卡山谷省帕尔米拉市马拉加纳考古区，年代约公元前 200 年至公元 200 年。陶壶施以浅赭与红色装饰，双臂各饰一道平行的奶白色带纹。此件是众多自从事考古遗产非法贩运者手中追回的器物之一。

“这件人形陶壶是众多自专事考古遗产非法贩运者手中追回的器物之一。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 霍尔—杰胡提祭司石棺及未知女性木乃伊棺板 埃及与努比亚 · 公元前一世纪下半叶至公元一世纪上半叶（罗马时期）

一件穆伊斯卡陶质高足杯（编号 189），以贴塑与负画工艺装饰，两条蜿蜒的蛇相互交织于杯沿。这类表现手法在居住于昆迪博亚高地的穆伊斯卡人的陶器与金器中颇为常见；研究者将蛇的形象与巴丘埃起源神话相联系。属于ICANH考古藏品。

“两条蜿蜒的蛇相互交织，装饰着这件穆伊斯卡杯的杯沿。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 鹿角加固复合弓 东亚 · 11—12世纪

一件穆伊斯卡金质头饰或冠，以锤打镂空金片制成，其上有三件实心失蜡铸鸟形（编号 38-I-930），出自昆迪博亚高地。鸟的题材常见于胸饰与装饰品，在等级分明的穆伊斯卡社会中标示佩戴者的世系归属。属于ICANH考古藏品，现陈列于国立博物馆金器库（Bóveda de Orfebrería）。

“这件饰有数颗鸟首的头饰展示了鸟这一普遍题材的一种表现方式；该题材常见于胸饰与装饰品，为如穆伊斯卡这般等级化社会中的特定世系所使用。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 鹿角加固复合弓 东亚 · 11—12世纪

卡利马地区的一件人形陶器（19.8×19.5 厘米，编号 CA99），产自考卡山谷，被称为「格利通」（shouter，意为呼喊者）。卡利马陶器可识别出三个使用时期——伊拉马、约托科和松索；此器属松索时期。藏品属 ICANH 考古收藏。

“通过源自卡利马地区的陶器，可识别出三个使用时期，分别称为伊拉马、约托科和松索。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 鹿角加固复合弓 东亚 · 11—12世纪

一件锁子甲（约1530年，66.5 × 45 厘米，登记号1），产于西班牙托莱多，由相互连接的钢环组成，形似背心。此甲曾属于西班牙征服者贡萨洛·希门尼斯·德·克萨达，后者于1538年建立了波哥大城。

“这件锁子甲产于西班牙托莱多，制成于四个多世纪之前，由相互交织的钢环组成，形似一件背心，曾属于贡萨洛·希门尼斯·德·克萨达。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 萨迪《蔷薇园》写本插页 伊斯兰世界 · 1526—1530年

一件雕刻并施以多彩的木质雕像（编号 3747），表现两侧由天使侍立的启示录圣母，属于基多画派风格——这一风格于 17、18 世纪发展成形，以浓厚的宗教情感、丰富的多彩与贴金为特征。

“这尊启示录圣母像属于通称“基多画派”的雕塑风格。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 武士铠甲 东亚 · 江户时代（18世纪）

殖民地时期新格拉纳达王国所创造的最重要的圣像。其特别之处在于同一幅画中表现三位人物：玫瑰经圣母、帕多瓦的圣安东尼与宗徒圣安德烈。原作由阿隆索·德·纳尔瓦埃斯于16世纪在通哈绘制；国立博物馆所藏佚名版本沿用同一图像志构图，疑为18世纪所作（编号3801）。

“奇基基拉的玫瑰经圣母像，是殖民地时期在新格拉纳达所创造的最重要的圣像。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 武士铠甲 东亚 · 江户时代（18世纪）

一张木制牌桌（约 1780 年，81.3×103.5×56.8 厘米，编号 671），为弗朗西斯科·德·保拉·桑坦德将军所用。其造型接近英国家具设计师托马斯·齐彭代尔的作品；齐彭代尔所代表的 18 世纪英国风格对装饰艺术影响深远。Tresillo 是一种约 1600 年前后出现于西班牙的纸牌游戏，玻利瓦尔、纳里尼奥和桑坦德均曾玩过。

“此桌的造型接近托马斯·齐彭代尔的作品风格，齐彭代尔是著名的英国家具设计师。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 忧郁 欧洲 · 约 1770–1790 年

一幅描绘解放者西蒙·玻利瓦尔的肖像，由基多画家安东尼奥·萨拉斯·佩雷斯（Antonio Salas Pérez，1795 年生于基多，1860 年逝世）约于 1822 年以油彩绘于金属板上（27 × 24 厘米）。1959 年由收藏家、前总统爱德华多·桑托斯（Eduardo Santos）捐赠给哥伦比亚国家博物馆（编号 1855）。

“安东尼奥·萨拉斯·佩雷斯 [基多，1795—1860] 西蒙·玻利瓦尔 约1822年 金属板油画 27 × 24 厘米 编号 1855” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 萨图恩 欧洲 · 1820–1823

一幅肖像画（布面油画，75 × 43.8 厘米，编号 3845），描绘了未来的诗人与寓言作者拉斐尔·庞博——1834 年 11 月 7 日出生于波哥大——九个月大时的形象：身穿透薄的蕾丝长裙，手持一只鸟。作品反映了十九世纪不再将儿童视作“小大人”的风气转变。此画与佩德罗·何塞·菲格罗亚（Pedro José Figueroa）画坊的传统相关；1998 年由共和国银行遗产保护基金会（Fundación para la Conservación del Patrimonio del Banco de la República）捐赠。

“这幅图像向我们展示了在十九世纪，人们已不再将儿童视为缩小版的成人。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 厄斯特布罗的清晨景色 欧洲 · 1836年

一件人类头骨（编号 942），存在多处改变，包括下颌骨缺失及多处骨质缺损，并有两条以旧体字迹书写的墨书题记，内容为“R Russi”。据信此头骨曾属于何塞·雷蒙多·鲁西（José Raimundo Russi），他是一名律师，1851 年在波哥大被指控纠集盗窃团伙后遭枪决。该头骨于 20 世纪入藏哥伦比亚国家博物馆，此后一直保存在库房藏品中。

“一具男性头骨，呈多种改变，包括下颌骨缺失及多处骨质缺损，其中最大的一处位于右额顶区。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 画室窗前 欧洲 · 1852

译自西班牙语：这是一幅布面油画肖像（81 × 52.5 厘米，编号 3111），由弗朗西斯科·安东尼奥·卡诺·卡多纳（1865—1935）于 1929 年绘制。卡诺本人既是艺术家，也曾担任哥伦比亚美术学校校长。画面表现了画中人欧亨尼奥·培尼亚（1860—1944）于其书房之中，遵循二十世纪初将人物置于其所在环境中加以表现的肖像传统。

“此幅描绘欧亨尼奥·培尼亚（1860—1944）的油画，亦采取了二十世纪初所流行的一种肖像处理方式。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — “天球仪” 欧洲 · 1929–1930年制作

一件阿尔瓦科编织帽，又称图图索马（约 1945 年，18×16 厘米，编号 E-90-XII-123），出自圣玛尔塔内华达山脉。当一名阿尔瓦科青年初次戴上他的图图索马时，便承诺守护山脉的平衡与和谐。为 ICANH 民族志藏品之一。

“当一名阿尔瓦科青年初次使用他的图图索马时，便承诺守护山脉的平衡与和谐。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 街景 非洲 · 1945

来自普图马约地区科凡人的一件羽毛冠（1946年，120 × 35 厘米，编号 Reg. 46-V-6624）。此类冠饰是科凡社群成员在仪式性场合（例如饮用雅格）所穿服饰的一部分，由一圈树皮制成，圈上附着羽毛。属于ICANH民族志藏品。

“羽毛冠是科凡社群成员在饮用雅格（yagé）等仪式性时刻所穿服饰的一部分。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 胡志明主席《号召全国抗战》手稿 南亚 · 1946年12月19日

自由派领袖豪尔赫·埃利塞尔·盖坦于1948年4月9日在波哥大遇刺身亡时所穿的衣物（背心、内衬衬衫、吊带、手帕，登记号5647）。其追随者佩德罗·安东尼奥·巴卡·托雷斯陪伴盖坦直至其去世，并保存了这些物品；2005年巴卡的遗孀去世后，他们的子女将这些物品捐赠给国家博物馆。

“其妻米莱娜·穆尔西亚·德·巴卡于2005年1月31日去世后，其子女决定将上述物品捐赠给国家博物馆。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 胡志明主席《号召全国抗战》手稿 南亚 · 1946年12月19日

布面油画（150.5 × 136.5 厘米，登记号3194），由费尔南多·博特罗·安古洛（1932年生于麦德林）于1959年创作，1984年由画家本人捐赠予本馆。博特罗曾以委拉斯凯兹的《巴列卡斯少年》为题进行十一次变体创作，此为其一。博物馆方面指出，重释艺术史是其创作中持续贯穿的线索；用其本人的话说，此类作品“只是为了向世界绘画学习”，而这些变体也展示了其如何在同一题材之上建构起属于自己的绘画形象。此作品陈列于三层“意识形态、艺术与工业”展厅（1910—1948）。

“费尔南多·博特罗·安古洛[麦德林，1932年4月19日生] 《巴列卡斯少年》 1959年 绘画（布面油画） 150.5 × 136.5 厘米 登记号3194 作者本人捐赠（1984年2月14日）” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 椅子“水滴” 欧洲 · 1958年设计

一幅朴素风格的布面油画（约 1970 年，编号 3168），描绘 1819 年 8 月 7 日博亚卡战役中爱国者一方战胜由巴雷罗指挥的西班牙军队的场景——该役是新格拉纳达独立的关键之战。画面左下角有题字，署名「马可·图利奥·比利亚洛沃斯（工人）」，文字为：「Así terminó la esclavitud y nació la libertad. En el puente de Boyacá el 7 de agosto de 1819.」

“此画描绘的是爱国者战胜由巴雷罗指挥的西班牙军队的场景。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 《炉膛（Feuerstätte）》 欧洲 · 1968–1974

译自西班牙语：这是一幅大型羽毛挂毯（254 × 215 厘米，编号 44-VII-5341），以棉布为底、贴附羽毛制成，主要题材为树木——一种在多种文化与宗教中皆具象征意义的元素。此件作品源自秘鲁，归 ICANH 收藏，由秘鲁政府于十九世纪赠予，最早见录于 1881 年出版的《哥伦比亚国家博物馆简明指南》（Breve Guía del Museo Nacional de Colombia）。

“树木一直是多种文化与宗教中具备象征意义的元素，亦是这件羽毛艺术作品的主要题材。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验

一块形状不规则、具金属外观的块体，呈黑色并带有红色光泽（51 × 54 × 54 厘米，重 411 千克，编号 874），表面可见风蚀痕迹，并有一处因取样分析而留下的平整切面。此陨石由塞西莉亚·科雷多尔（Cecilia Corredor）在博亚卡省圣罗莎·德·比特沃附近发现，1823 年向其购得并收入博物馆藏品。

“形状不规则的矿物，呈金属外观，黑色并带有红色光泽。” 博物馆原文 — museonacional.gov.co ↗ · 引文已与实时页面核验