波兰

此假门出自古王国时期官员伊齐的墓葬，1933年于埃德富发现，1938年由波兰—法国联合考察队重新发掘。博物馆自身的数字化藏品记录（译自波兰语）将其描述为本陈列室中体量最大、价值最高的古代文物。除假门上常见的亡者名衔外，还镌刻有伊齐的自传——这是已知最早的自传体铭文之一，记述了他在伊泽齐、乌纳斯与泰提诸王治下历任王室官职的经历。

“馆内体量最大、价值最高的文物于1933年由法国人在埃德富发现，并于1938年由波兰—法国联合考察队重新发掘。除假门上通常所见的亡者名衔外，特别值得一提的是一段镌刻的铭文，记述了这位官员的自传——这是已知最早的自传类铭文之一。” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 祈祷者小雕像 近东 · 约公元前2400年

为一位名叫巴凯的女性制作的纸草《亡灵书》，裱贴于六张卡纸上，配有插图画面，包括送葬队列、贝努鸟与巴鸟、金色隼与守门神，以及称量心脏的场景。博物馆自身的陈列说明（译自波兰语）将这件长近十米的《亡灵书》纸草誉为古代艺术收藏中的珍品之一。

“1 — 送葬队列、贝努鸟与守门神 2 — 苍鹭、巴鸟 3 — 金色隼的形象、守门神” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 瓦菲奥金杯 希腊世界 · 公元前15世纪上半叶

一件小型金质面具，呈公牛头部形制，以捶揲浮雕方式制作，在鼻孔及面颊部位集中使用金珠粒与花丝细工。博物馆自有的陈列说明（自波兰语译出）将此件伊朗出产的公牛首金质饰件列为古代艺术收藏中最珍贵的文物之一。

“以捶揲工艺制成的浮雕式牛首面具。各部位通过不同金工技法的差异加以区分：中央带鼻孔的部分采用金珠粒工艺与花丝工艺，面颊及头顶部位则仅用花丝工艺。” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 斯塔尼夫卡文化青铜器窖藏 欧洲 · 公元前14至前12世纪

一件黑绘式泛雅典娜赛会奖瓶。据本馆数字藏品记录（自波兰文译出）描述，其一面饰有雅典娜·普罗马科斯，跨步行进于两根顶端立有公鸡的多立克式柱之间；另一面饰有四位裸身骑手，无鞍策马竞驰。此类标准形制的容器盛装橄榄油，颁予古雅典泛雅典娜赛会的获胜者。归属为柏林画家所作，他是阿提卡瓶画中最负盛名的画工之一。

“泛雅典娜赛会双耳瓶，饰以赛马场景与女神雅典娜·普罗马科斯形象。陶土偏红，表面经烧呈橙色。” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 吴王夫差青铜盉 东亚 · 春秋晚期，吴王夫差在位时期（公元前 495–473 年在位）

一件彩绘华丽的木质石棺及与之配套的硬纸板棺板，用于盛殓与祭司霍尔—杰胡提相关墓葬中的一具未知女性木乃伊。棺板上面部施以金色颜料，是逝者戴着条纹假发的一幅细密肖像；胸前绘有宽阔的乌塞克宽项圈；棺身通体环绕多排象形文字铭文与丧葬场景。博物馆古代艺术陈列室的说明文字（自博物馆波兰语数字化藏品记录译出）将本件石棺列入该陈列室最引人关注的藏品之列。

“彩绘华丽的硬纸板棺。面部施以金色颜料，是戴条纹假发的逝者之细密肖像。胸前绘有极为宽阔的乌塞克宽项圈。” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 马拉加纳人形壶（Alcarraza con forma femenina） 美洲与大洋洲 · 公元前 200 年—公元 200 年（相对年代）

出自法拉希大教堂北侧中殿的一幅残损壁画，仅存圣安妮的头部与左肩局部。她正面朝向观者，为年轻女性形象，右手食指举至唇边。本馆英文展厅概述特别指名举出此作，称其为法拉希壁画中的“精美形象”。

“北侧中殿可见圣安妮的精美形象。” 博物馆原文 — mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 鎏金铜药师佛立像 东亚 · 统一新罗时期，8世纪

出自法拉希大教堂的一幅壁画。据本馆数字藏品记录（译自波兰语），画面中主教彼得罗斯正面站立，手持镶有宝石的福音书；圣彼得使徒立于其身后，双手搭在主教肩上。伴出的题记将其鉴定为彼得罗斯二世，于974至997年间执掌法拉希主教座。此为波兰努比亚考察团所发掘的壁画之一，现陈列于本馆法拉希陈列室。

“壁画描绘一位正面站立、肤色黝黑的主教，其身后站着圣彼得，双手搭在主教肩上。主教左手持一大型福音书，封面为黄色，饰以红色与绿色宝石，搭扣映衬于红色书页之上。” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 苏哈尔狮子 东亚 · 公元10世纪末

约1390年以“美风格”雕成的一件哥特式圣母与圣婴像：身体重心偏于右腿，身形呈S形弯曲，头部倾向右肩并略向下，目光落于左臂所抱的圣婴。博物馆的数字藏品记录（译自波兰语）将其视为“美圣母”国际组群中的代表作之一，并与托伦美圣母相关联。该像的早期来源并无文字记载：传统上认为出自弗罗茨瓦夫某教堂，多被指认为圣伊丽莎白教堂，但博物馆自身的记录将这一关联描述为未经证实。据称此种关联源于一次识别标签的错换，圣抹大拉的马利亚教堂被列为同样有可能的候选，博物馆的策展评注明确指出：“此像所属之地不详。”

“圣母像中对立式平衡的姿态十分明显：身体重心落于右腿，身形弯成倒“S”形，头部倾向右肩并略向下。” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 海部之裳（绘海滨景女用礼装袴） 东亚 · 日本，南北朝时代，1390年

一件来自条顿骑士团格鲁琼兹司令部城堡礼拜堂的大型翼式祭坛画。首次有文献记载其位置见于1669年的教会巡查报告，当时该画作为城堡教堂的主祭坛使用。据本馆中世纪艺术展厅自波兰文译出的介绍，此作被列入该展厅名作之列；其现代展陈方式使观众得以首次看到翼板背面。

“条顿骑士团格鲁琼兹司令部城堡；位于城堡礼拜堂内，礼拜堂于1299年落成。（关于其存放位置的最早记载见于1669年海乌姆诺司令路德维希·施特雷希的教会巡查记录——当时它作为城堡教堂的主祭坛使用。）” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 海部之裳（绘海滨景女用礼装袴） 东亚 · 日本，南北朝时代，1390年

约1480年绘制的一件带翼祭坛画，原为弗罗茨瓦夫圣伊丽莎白教堂侧祭坛而作，很可能原本位于主中殿凯旋拱第四根北侧柱处。在博物馆自身的陈列说明（译自波兰语）中，被明确列为中世纪艺术陈列室中的重要作品。

“此祭坛原本用于圣伊丽莎白教堂的侧祭坛——很可能位于主中殿第四根北侧柱（凯旋拱）处。” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 微型金美洲驼像（印加） 美洲与大洋洲 · 1430–1532年

一幅出自桑德罗·波提切利佛罗伦萨作坊的圆形画，绘圣母子、幼年施洗者圣约翰与一天使。据本馆数字馆藏自波兰文译出的记录，此画于19世纪第二个十年由古斯塔夫·阿道夫·冯·英格海姆在意大利游历期间购入；后随部分收藏迁至英格海姆家族位于西里西亚的宫殿，并在此处因火灾受损；此后曾辗转经弗罗茨瓦夫装饰艺术博物馆及数家国际古董商（含杜维恩兄弟）之手，均未寻得买家；1942年被疏散转移以策安全，最终入藏华沙国家博物馆。

“此画于19世纪第二个十年由古斯塔夫·阿道夫·冯·英格海姆在意大利游历期间购入。1870年之前，画作随部分收藏迁至雷肖维采的宫殿，并在那里因火灾受损。” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 装饰佛像 南亚 · 15—16世纪

三联画描绘中世纪克拉科夫主教、殉道者圣斯坦尼斯老的生平事迹，绘制于约1510–1520年之间。画面由德国文艺复兴画家汉斯·冯·库尔姆巴赫绘制，雕刻部分出自一位佚名雕塑家之手。该作品为中世纪艺术陈列馆在其收藏中特别点名提及的五件名作之一。

“名作如来自弗罗茨瓦夫的《美丽圣母》、格鲁琼兹多联画屏、《有独角兽的受胎告知》多联画屏、《圣斯坦尼斯老主教圣迹三联画》以及来自普鲁什奇格但斯克的纪念碑式祭坛画，将以专门为当代观众设计的现代陈设方式呈现。” 博物馆原文 — mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 《盐盒》 非洲 · 16世纪第一个二十五年

1773年所作，自皇家城堡露台眺望华沙。据本馆数字藏品记录（译自波兰语），此画为斯坦尼斯瓦夫·奥古斯特·波尼亚托夫斯基国王所绘，曾编入其个人收藏，编号463，约1775年由国王赠予路德维克·蒂什凯维奇。贝洛托笔下细节精确的华沙城景在建筑上极为准确，因此在华沙老城于第二次世界大战中几近全毁之后的重建中，成为重要的参照图像（此重建事属公认的通史背景，并非引文所述内容）。

“为斯坦尼斯瓦夫·奥古斯特绘制，编入其收藏，编号463，约1775年由国王赠予路德维克·蒂什凯维奇，后（经其女安娜）归雅布翁纳的波托茨基家族收藏。” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — Hei tiki（人形吊坠） 美洲与大洋洲 · 毛利，1700–1847年

一幅色调沉郁的冬日风景，描绘1863年反抗俄国统治的一月起义中的骑兵巡逻。此画由马克西米利安·盖雷姆斯基于起义失败十年后绘成，他本人于次年去世，年仅28岁。

“马克西米利安·盖雷姆斯基，《起义军巡逻（起义军前哨）》，1873年，布面油画。” 博物馆原文 — mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 毛利女孩 美洲与大洋洲 · 约1874年

马泰伊科于1878年创作的巨幅油画，描绘1410年波兰—立陶宛联军在格林瓦尔德（坦能堡）之战中击败条顿骑士团的情景。画幅近10米×4.3米，为波兰艺术史上体量最大的绘画，也是华沙国家博物馆最具标志性的单件藏品。

“扬·马泰伊科，《格林瓦尔德之战》[坦能堡]，1878年，布面油画” 博物馆原文 — mnw.art.pl ↗

同一时刻 — Kahu kiwi（几维羽毛斗篷） 美洲与大洋洲 · 毛利，1850–1900年

由荷兰裔英国学院派画家劳伦斯·阿尔玛-塔德玛于1890年所作，描绘著名的波兰钢琴家、作曲家及后来的政治家伊格纳齐·扬·帕德雷夫斯基，为该馆与本国波兰绘画并列展出的国际作品之一。

“劳伦斯·阿尔玛-塔德玛，《伊格纳齐·扬·帕德雷夫斯基肖像》，1890年，布面油画” 博物馆原文 — mnw.art.pl ↗

同一时刻 — Mangaaka 神力像（Nkisi N'Kondi） 非洲 · 约 1880–1900 年

大型历史画，描绘一位早期基督徒女子在尼禄治下的罗马殉道的情景，画面以重演希腊神话中狄刻的悲剧为构图。西米拉茨基以早期基督徒受迫害为主题创作了多幅学院派巨幅油画，此为其一。

“亨里克·西米拉茨基，《基督徒狄刻》，1897年，布面油画” 博物馆原文 — mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 麦克劳林马车公司制作的雪橇 美洲与大洋洲 · 约1896年

这幅粉彩画出自青年波兰时期博学多才的斯坦尼斯瓦夫·维斯皮扬斯基——他更以剧作家与舞台设计师闻名——描绘了收割后的田地中竖起的麦垛，是他长期以粉彩研究克拉科夫周边乡村风景的一部分。

“斯坦尼斯瓦夫·维斯皮扬斯基，《麦垛》，1898–1899年，粉彩，纸” 博物馆原文 — mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 胡安·卡洛斯·穆尼奥斯先生肖像 美洲与大洋洲 · 1899年

雅采克·马尔切夫斯基的一幅象征主义肖像，将19世纪波兰政治家亚历山大·维耶洛波尔斯基塑造为“波兰哈姆雷特”——身处瓜分时期俄国治下的波兰，陷于彼此冲突的忠诚之间。

“雅采克·马尔切夫斯基，《波兰哈姆雷特——亚历山大·维耶洛波尔斯基肖像》，1903年，布面油画” 博物馆原文 — mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 达比与琼（伊娜·特·帕帕塔希，恩加普希族） 美洲与大洋洲 · 1903年

一件实木儿童凳，其靠背顶端呈小鹿头部造型，座面由两部分组成，呈圆润的心形——由弗瓦迪斯瓦夫·温切与奥尔格尔德·什莱基斯为Ład艺术家合作社设计。该合作社是华沙的一家工坊，其家具也是本馆波兰设计陈列室的核心藏品。据本件藏品自身的展示记录（自波兰语译出），它曾于1956—57年冬季在Ład合作社成立三十周年展上于华沙扎黑塔画廊展出。

“儿童用小凳，靠背顶端呈小鹿头部造型。座面由两部分组成，呈圆润心形。以实木制成。” 博物馆原文 — cyfrowe-api.mnw.art.pl ↗

同一时刻 — 裸中风景 非洲 · 1953