比利时

圣母玛利亚正坐着读书时，大天使加百列现身宣告道成肉身。画作以对日常细节的细致刻画和对油画罩染技法的开创性运用著称，这些特征与佚名“弗莱马尔大师”的风格相符——其身份被许多（但并非全部）学者等同于有文献记载的图尔奈画家罗伯特·康平；博物馆自身的目录页面在归属项后也带有问号。博物馆自身记录（自法语译出）注明，此板画由王室博物馆之友协会于1910年捐赠，原系1910年从伦敦珀西·莫尔·特纳的艺术市场上购得。

“由布鲁塞尔王室博物馆之友协会于1910年捐赠（1910年购自伦敦珀西·莫尔·特纳的艺术市场）。” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 奇穆双金属祭祀碗（Cuenco Bimetálico Chimú） 美洲与大洋洲 · 奇穆，帝国时期（1300–1532 CE）

一幅小巧而亲密的板面油画，描绘基督自十字架卸下后由圣母马利亚与圣约翰扶持遗体的情景。画作体现出维登——15世纪布鲁塞尔最重要的画家——所特有的克制而强烈的情感张力，以及雕塑般精准的衣纹处理。据博物馆自身的藏品目录（自法语译出），其来源可追溯至1899年于热那亚举行的帕拉维奇诺-格里马尔迪拍卖会。

“购自1899年11月29日热那亚桑焦尔吉画廊帕拉维奇诺-格里马尔迪拍卖会及次日，编号197。” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 黑皮绦及紫红白绳系胴丸铠 东亚 · 日本，室町时代，15世纪

圣塞巴斯蒂安被绑缚于树上，遭四名身着 15 世纪当时服装的弓箭手射出的箭矢刺穿。梅姆林以布鲁日作坊特有的平静、澄澈而克制的笔触描绘此景，与题材本身的暴烈形成对照。博物馆自身目录记录（译自法语）记载，此作于 1884 年自巴黎画商莱昂·戈谢处购得。

“购自巴黎画商莱昂·戈谢，1884 年” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 青花天鹅纹瓶 南亚 · 15世纪中后期，后黎朝

一幅小型画板，描绘十字架刑的场景，十字架脚下绘有跪姿的供养人肖像。画面中诡异、修长的人物与翻涌的天空，是博斯独具个性而令人不安的宗教图像的典型特征。博物馆自身目录记录（译自法语）载明，此作于1952年购自布鲁塞尔的F. Franchomme-Van Halteren夫人。

“1952年购自布鲁塞尔F. Franchomme-Van Halteren夫人” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 装饰佛像 南亚 · 15—16世纪

一幅勃鲁盖尔早期作品，描绘三位国王向圣婴献礼。作品以胶粉蛋彩画于布面，而非画家更常用的木板油画——这是一种脆弱的胶粉技法，在其存世作品中只有少数采用。博物馆自身目录记录（自法语译出）注明，此作于1909年在布鲁塞尔爱德华·费蒂拍卖会上购得，并由王室博物馆之友协会（Société des Amis des Musées royaux）捐赠给博物馆。

“购于1909年11月8日至12日在布鲁塞尔J. et A. Le Roy画廊举行的爱德华·费蒂拍卖会，第10号；由王室博物馆之友协会捐赠。” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 松林图 东亚 · 安土桃山时代，16世纪

一名农夫、一名牧人与一名渔夫在海岸风景中各自劳作，似乎对画面右下角海中扑腾的一双小腿浑然不觉——那便是神话中因飞近太阳而坠落的伊卡洛斯。此作长期被归于勃鲁盖尔本人名下，但技术鉴定已使这一归属受到质疑，博物馆自身目录页面亦仅以带问号的形式将作者标注为“Pieter I Bruegel (?)”；如今它通常被视为勃鲁盖尔已佚原作的一件优秀早期摹本。博物馆自身记录（译自法语）载明，此作于1912年购自伦敦的萨克尔维尔画廊。

“1912年购自伦敦萨克尔维尔画廊” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 瓷砖壁板（阿尔菲斯边框） 伊斯兰世界 · 1570–1580

画面密集翻卷，描绘大天使米迦勒与天国之军将路西法的叛逆天使逐出天堂之战，坠落的天使向下方的黑暗中扭曲变形为怪诞的混合生物、昆虫及鱼形怪物。据博物馆自身目录（译自法语）记载，勃鲁盖尔在画面左下角署名并署年「M.D.LXII / BRVEGEL」（1562年）。此作现悬挂于古典大师博物馆专为勃鲁盖尔设置的展厅内，为该馆最负盛名的古典大师画作之一。

“左下角题署日期与签名：M.D.LXII / BRVEGEL” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 松林图 东亚 · 安土桃山时代，16世纪

此为小型木板油画，描绘村人在积雪的教堂旁之冰封池塘上滑冰嬉戏，前景冰面上设有撒饵的捕鸟器——一派宁静而日常的冬日景象。勃鲁盖尔本人的工作室及其后人曾多次加以复制。据该馆藏品目录（译自法语）记载，画面右下角有签名及纪年：“BRVEGEL / M.D.LXV”（1565）。

“右下角签名及纪年：BRVEGEL / M.D.LXV” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 瓷砖壁板（阿尔菲斯边框） 伊斯兰世界 · 1570–1580

一片积雪覆盖的佛兰德斯村庄，村民们拥挤着登记参加罗马的人口普查；勃鲁盖尔将约瑟与玛利亚前往伯利恒的圣经旅程，移植为16世纪尼德兰冬日的日常喧嚣，骑在驴上的玛利亚几乎被人群所淹没。据博物馆自身目录（译自法语）记载，右下角有签名与年代'BREVGEL / 1566'；此作为勃鲁盖尔两幅带年代的村庄巨幅画作之一，与《叛逆天使的堕落》一同收藏于该馆。

“右下方签名与年代：BREVGEL / 1566” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 瓷砖壁板（阿尔菲斯边框） 伊斯兰世界 · 1570–1580

作品取材于伊索寓言：萨提尔与一位农夫结为朋友，见农夫冷时向手呵气取暖，又向汤吹气使之变凉，遂视此为表里不一的表现，与之断交。此为乔登斯常画的题材，所绘人物体格壮实，光线温暖，正值鲁本斯自意大利返回安特卫普之后其工作室的典型风格。该馆藏品目录（译自法语）记载，此画于 1940 年购自伦敦画商 Roland & Delbanco。

“1940 年购自伦敦画商 Roland & Delbanco” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 《莲池水禽图》 东亚 · 日本，江户时代，17世纪初

这是一幅尺幅较小、笔触强劲的油画草图，为鲁本斯最惨烈的祭坛画之一所作：七世纪的爱尔兰传教士主教利维努斯在佛兰德遭异教徒割去舌头，被按压在地，一条狗衔走了被割下的舌头。鲁本斯绘制此件草图，年代通常定为约 1633 年，作为他为根特一座教堂所绘大型祭坛画的工作底稿；博物馆自身目录记录（译自法语）记载，此作于 1952 年经由巴黎收藏家兼画商弗里茨·吕赫购得。

“经巴黎弗里茨·吕赫先生之手购得，1952 年” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 《莲池水禽图》 东亚 · 日本，江户时代，17世纪初

这是一幅半身肖像，描绘富有的阿姆斯特丹布商尼古拉斯·凡·班比克。据画布顶部题记可知，画主时年44岁。此画与其妻阿加莎·巴斯的肖像为一对。博物馆自身的藏品目录（自法语译出）转录了伦勃朗本人的签名与日期「Rembrandt f. / 1641」，上方另有标示画主年龄的题记「AE 44」。

“右中部签名与日期：Rembrandt f. / 1641；中上部题记：AE 44” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 莳绘浮桥纹砚盒 东亚 · 江户时代，17世纪

革命记者让-保罗·马拉死在他的药浴中，遭刺客夏洛特·科黛刺杀；他一只手仍握着科黛的求见信，另一只手边掉落着一支羽毛笔。大卫是马拉的朋友与革命同道，此画作于马拉遇刺后数月内的1793年完成，作为献予革命的世俗殉道者形象。据博物馆自身目录（译自法语）记载，浴缸旁的木箱上铭刻着大卫的题献'A MARAT, / DAVID / L'AN-DEUX'（‘献给马拉，大卫，第二年’——即法国共和历第二年）。此作被广泛视为该馆最负盛名的一件藏品。

“木箱右下方的题献、签名与年代：A MARAT, / DAVID / L'AN-DEUX” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 第三代濑川菊之丞饰田边文藏之妻阿静 东亚 · 1794年

一名年轻的裸体女子迎面撞见一具直立的骷髅，骷髅头骨上贴着写有她本人名字“美丽的罗西娜”（La belle Rosine）的标签——维尔茨以此阴沉的“勿忘人终有一死”寓意，将模特鲜活的身体与她终将化成的骷髅相等同。博物馆自身目录记录（自法语译出）转录了画面上两处题字，包括维尔茨本人关于草图式笔法为有意为之的说明（“画得好只是时间问题”）；此作随画家1865—1868年的遗赠入藏，其遗赠亦以其原工作室为基础创立了维尔茨博物馆。

“标题位于左上角、贴于骷髅头骨的标签上：美丽的 / 罗西娜；右侧中部题字：草图 / 画得好只是 / 一个时间问题。” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 玉玺“大南受天永命传国宝” 南亚 · 1847年，阮朝绍治帝在位期间

一位穷困的母亲因饥饿而丧失理智，刚刚亲手杀死自己的孩子，并开始在火上烹煮其腿部——这是维耶尔茨最具冲击力的社会抗议画作之一，其标题将饥饿、疯狂与罪行列为同一因果链条。博物馆自身目录记录（译自法语）誊录了画面中可见的一张标有“CONTRIBUTIONS”（捐款）的纸片，这是艺术家对公众漠视贫困的尖锐控诉；与《美丽的罗西娜》一样，此画通过艺术家1865—1868年的遗赠入藏，该遗赠同时创立了维耶尔茨博物馆。

“左下题款：CONTRIBUTIONS” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 曼努埃莉塔·罗萨斯的肖像 美洲与大洋洲 · 1851年

两个戴面具的形象在奥斯坦德恩索尔家族纪念品与面具店楼上狭小破旧的室内相互对峙，其中一人手持拨火棍。这是恩索尔早期作品之一，画家此后毕生反复以狂欢节面具作为载体，承载不安与虚伪之意，而非表现节庆欢愉。据博物馆自身的藏品目录（自法语译出）记载，画面右下有签名与年代「J. Ensor 1883」，并注明复制权归属比利时 SABAM；该馆于1920年直接从居住于奥斯坦德的画家手中购得此画。

“右下签名与日期：J. Ensor 1883” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — X夫人（维尔日妮·阿梅莉·阿韦尼奥·戈特罗） 美洲与大洋洲 · 1883–84年

一位袒胸的铁匠正准备挥动铁锤，身体的重量压在一条腿上，呈现出蓄势待发的瞬间——这是默尼耶最著名的工业劳动题材青铜雕塑之一，其系列作品将比利时的炼钢工人、矿工与码头工人塑造成传统上只赋予圣徒和军人的英雄形象。博物馆自身目录记录（译自法语）记载，底座上铸有铸造师印记“B. VERBEYST FONDEUR / BRUXELLES”（铸造师 B. 韦尔贝斯特，布鲁塞尔）及默尼耶本人的签名。

“底座上的签名：C Meunier；铭文：B. VERBEYST FONDEUR / BRUXELLES” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — Mangaaka 神力像（Nkisi N'Kondi） 非洲 · 约 1880–1900 年

一只豹身的狮身人面像，长着女人的面孔，依偎着一个被动而雌雄难辨的少年，背景是一根浅浮雕式埃及风格立柱——这是比利时象征主义的代表图像之一，亦称《狮身人面像》或《艺术，或抚慰》。右下角有签名与年代1896年；据博物馆自身目录（译自法语）记载，此作于1956年购自维也纳的L.T.诺伊曼画廊。

“购自维也纳L.T.诺伊曼画廊，1956年” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 麦克劳林马车公司制作的雪橇 美洲与大洋洲 · 约1896年

夜晚，奥斯坦德空旷的海滨大道呈现出孤寂而锐利的斜向视角。斯皮利亚埃尔特以水墨与水彩相结合的典型技法加以描绘，对角线般的强烈透视与几近空无的人物，正是他笔下故乡海滨小镇夜色沉思之作的常见特征。该作品由艺术家签名并署年1909年，1984年由其女玛德莱娜·斯皮利亚埃尔特捐赠予博物馆。博物馆自身目录（译自法语）明确将其列为公共领域。

“艺术家之女玛德莱娜·斯皮利亚埃尔特女士捐赠，布鲁塞尔，1984年” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 山巅 美洲与大洋洲 · 约1908年

夜深人静之际，一条安静的郊区街道在街灯下微微发亮，亮着的窗户与路灯均以写实手法刻画——而正上方，天空却是明亮的、点缀着云朵的蓝色，与正午所见毫无二致：这是马格利特最广为人知的手法，使白昼与黑夜共存于同一幅除此之外完全寻常的画面之中。此为马格利特在二十年间就此构图所绘的二十余件版本之一；据博物馆自身目录（译自法语）载明，此幅油画于1954年即其绘制的同年，在布鲁塞尔直接从艺术家本人处购得。

“购自艺术家本人，布鲁塞尔，1954年” 博物馆原文 — fine-arts-museum.be ↗ · 引文已与实时页面核验

同一时刻 — 裸中风景 非洲 · 1953